Quién es quien en la industria discográfica.
Para qué y quien grabamos.
Proceso de producción - Grabación
- Postproducción.
Mezcla.
- Formatos de entrega.
- El Mástering. El
Master.
- Edición e impresión.
Distribución.
Acercamiento a supuestos musicales. El pinchazo.
Primer contacto con el estudio. Elementos e identificación.
Personal.
- Las salas: De control y
Grabación. Anexos.
- La mesa
- Conexionado y pach panel.
- El grabador
- Ajuste de equipos
- Planig de Grabación
- Elementos necesarios para
la Grabación.
- Instrumentación
- Microfonía
- Accesorios
- Harware y Sofware.
Síntes. Alquileres.
- Presentaciones. Currículum. 150 lp como arreglista, productor,
programador. Especialización.
Testigo del cambio tecnológico.
Primeras grabaciones. Sámpler de 8bit.
DS-3 GRIN GATE + APLE 2
TRAK
Los sueños
cumplidos. El vértigo del horizonte. Los productores y los técnicos.
Los artistas.....
El paso del tiempo. Nada es eterno.
El estudio casero
y la tecnología. Nuevas formas de Grabación. El universo
en tus manos.
- Contacto con el alumnado.
- Diferencias entre los técnicos de sonido: De empresa,
de directo, de estudio, el autónomo...
La personalidad
agradable. El buen rollo en el estudio.
- Lo físico hardware y software y lo síquico. Relaciones
personales
- La cadena desde el grupo a la tienda de discos:
Grupo-arr-productor-estudio-(grabar-mezclar-masterizar)-prensaje
y almacén, tiradas
promoción
- tienda- listas de éxitos- rodaje- mánager y representante-galas-
ventas-disco
de oro y platino- Royalties.
Los derechos
de autor.SGAE.
- Panorama nacional. Descenso de la industria. Mas ventas. Mas estudios.
Mas paro.
Los estudios
house y los restaurantes chinos. Diferencias con un GRAN estudio.
La empresa y
la cadena de la industria. Los cajones llenos de esperanzas.
Diferencias
entre grandes estrellas y principiantes.
HISTORIA
- Años 50. El rock and roll y la industria. Lp de micro
surco.Mejor respuesta en
frecuencias. 25 minutos por cara 75
RPM. llega el st.
- Años 60 y los Beatles. asentamiento de la industria.
45 rpm y 35 rpm. Surco y ancho
de banda. LAs pistas 4. 8 . 16.....
técnicas de corte y ping pon......
- Años 80 CD digital. Multipistas y efectos de sonido.....
Midi .... Sofware y Harware...
- Repaso a los supuestos
- sonido vibración. energía física y
síquica. compresión y descompresión.
- Frecuencia = Hz. amplitud de onda = nivel. distancia entre
picos = longitud de onda.
Fr=1/ t. de 20 Hz a 20Khz.
- velocidad 340 m/sg. en el aire. Long de onda = 340 /
frecuencia. conocer los
instrumentos para , ST por Ej.
- Longitud de onda. graves de 18 m a +- 1 Cm en altas.
- sonidos puros y complejos.Fundamental y armónicos.
ruido onda muy compleja y
aleatoria.
- Representación de Fourier.
- Fase. Sumas y restas. Grados 0ª= 0 90ª=
+1 180ª= 0 270ª= -1 360ª=0
- Campo libre y reverberante. Distancia critica cuando directo
= reflejado.
tiempo de rever lo que tarda en caer
la presión 60dB des final sonido.
primeras reflexiónes hasta 50mseg
( localización de fuente ). mas alla el cerebro
interpreta como ecos. ecos pulsantes
= onda atrapada , armónico. 2sg sala rica.
- ondas estacionarias o nodos. Cuando la mitad de onda o múltiplo
= a dimensión sala.
esto es importante para la sala de escucha.
sala que no debe ser simétrica.
- Oído. Fr bajas la membrana se mueve como un todo. hasta
4KHz síncronos. Mas allá
no determinamos con precisión
el tono musical. Enfermos incapaces de entonar
confundes mayores y menores ..... Zona
de solapamiento en 200Hz..
Fr de batido dos ondas próximas
( 1Hz ). ¡ Bd y Bass ! mas distantes aparecen
rugosidades. asperezas. ( mostrar en
ordenador afinaciones puras y desafinarlas...)
- Curvas isofónicas. ( esquema ). Cansancio en determinadas
FR. “El Loudness”.
- Enmascaramiento.
- Localización fuente sonora. St. Nivel . Tiempo (0,6ms
tiempo Interaural ). Fase.
el cuello facilita nuestra localización.
Los ciegos. sonidos verticales menos los
de abajo que los superiores. Evolución
humana. 5msg bastan para diferenciar.
Efecto Hass. sonidos distantes unos
de otros de compensan con niveles.
- Compases. 4/4 2/4 3/4 amalgama.
- Notas y duración Redondas, blancas, corcheas,
semicorcheas, fúsas y semifusas.
- Escucha de cd y percepción de tiempos.
- El pinchazo en la segunda corchea del segundo compás.
Tiempos delays.
- Tipos musicales. Orquestación. canciones . el pop ,
rock , folk , disco y techno....
- Anaclúsa. Estrofas, Extribillo, Puentes y Codas. Tiempos
en grabación para
localización inmediata
de zonas de trabajo.
- Cuartetos de cámara. Grupos . Yazz . Cantantes y corales....
- Instrumentales: Cuerda pulsada y percutida o frotada. Tubos
acústicos, nodos. Placas
varillas y membranas. . Que cosas
si y cuáles no. Ser instrumentista ayuda.
- Altura . Tonalidades. Escalas. Intensidad y sonoridad. Forma
y timbre.
( visualización de
ondas en grabadores por sofware ).
Ataque Decay Sustain y Relase.
- Efecto Doppler . Efecto de proximidad.
- Afinación de instrumentos. La guitarra ,por 5ª
Mi,LA,RE,SOL,SI,MI.
Microtonalidad y electroacústica.
- El decibelio dB. relación de amplitud entre dos señales.
de 0 dB a 140 dB.
umbral de dolor. +4 . -10.
niveles de salida en dB
- Potencia acústica en Vatios V.
- Presión sonora es la potencia recibida por un receptor
u objeto. SPL (sound presure
level). Curvas ponderadas. Tipo
A sensibilidad del oído humano. Mas de
55 fonos ponderación B y encima
de 85 fonos ponderación C (acústica industrial ).
- Binario y Héxadecimal. bit y Bytes. 0000,
0001, 1111, 00, FF.
- Octetos dan para 127 estados. 4 bit=16 canales.
- Equipos que se interrelaciónan información. Notas
, Dispositivos, relojes y sistemas exclusivos.
- Modo1 omni on / poly 2 omni on / mono
3 omni off / poly 4 omni off / mono para
un solo timbre. Modo multy = mas
timbres y canales.
- Nota on 1001 (mensaje 144) y nota off 1000 (128 ) (desde
0, 127 desde 1, 128).
- Pulsación y Presión . Cambio de programa. Pitch.
Controladores. on off y continuos.
- sistemas Exclusivos. Fabricantes y código de reconocimiento.
- Posición de canción. Reloj, Arranque , Continuación
y Stop.MTC
- Cables DIN . Tres activos 4, 2, 5. Comprobadores de señal.
Errores.
- IN, AUT, THRU. Conexión. Sistemas en cadena y en estrella.
- Secuenciadores. Cajas de ritmos. Fx . Sincronismos MTC. Sistemas
combinados de
grabación y secuenciación.
PRO-24 y Cubase ST. Creator y Logic . Ataris , Mac y
Pc ( Amiga Spéctrum....)
- MIDI a CV. Analógicos.
- Sincros para grabar, retomar, secuenciar, arreglar, recomponer,
mezclar.
Triguer y disparos de muestras. Afinando,
Recolocando estructuras,
Cuantizando os tiempos. Disparando pk
y baterías. Pistas virtuales. cambios de programas fx.
rentabilizando las posibilidades con
pocos medios.
- El FSK. (96)
- El SMPTE. 30fps. non drop, 25 y 24. A 30 mas tiempo para
pinchar.
- La figura del programador. Todo instrumentista puede beneficiarse
del MIDI.
- Nuevos dispositivos nuevas necesidades de implementación.
El MLAN. USB . FIREWARE....
- Sonorización de micros Microfonía.
técnicas de recogida de señal. Phantom
- *Cableado RCA-YACK-CANON-MINIYACK-SPDIF-COAXIAL-ÓPTICO.
- Lineas e interconexiones. Transformadores. Amplificadores.
Bafles.
- Equipo externo. Eq. Compresores. Eco y Revers. Multiefectos.
Desplazadores tonales.
- El estudio: Lugar sagrado. La magia de la composición.
El clima apropiado
Primer contacto. Sala de grabación. Encendido. Cajas eléctricas.
Salas auxiliares.
El Ayudante el camino hacia el trabajo. La experiencia es un grado. El
baño. El bar.
Cableado. Pach. Sala de cables. La mesa. El grabador. Equipo auxiliar
Ordenador postproducción
Procesadores de señal
Micros
Soldador ....
Empresa de alquileres. tlf...
Instrumentación del estudio y posibilidades propias. El pach de
la sala de grabación.
Cajas de inyección......
El midi....Sistemas complejos. Redes, trhu box....
- Síntes: analógicos digitales y virtuales (fm,am,...modelado
físico, sámplers)
- Acústica de las salas de grabación. Pantallas
acústicas, separadores, cortinas.........
Posición de sala de mezclas. Luz natural, luz artificial. El sofá,
mesa revistas.....
- Las escuchas y amplificación. Monitores cercanos y
full range. Propiedades.....
Papel y lápiz. Hojas de sesión. Hojas de parte. Fotocopias
de canción etc, etc, etc.
Sala de espera o juegos. Cafetería, nevera......El bar.
Encendido del sistema y testado. La mesa, canales. Ruidos, faders, envíos,
altavoces
amplificadores.Potencia. Escucha de tus cd. dependiendo del grupo a grabar.
- Toma de situación acústica.
Test del grabador analógico y digital. El ordenador.
Ajustes. Analizadores de espectro, pistas, ebu....
Personalizándolo. El orden de entrada y salida. Sesión partida.
Sesión full time.
Descansos. Hotel comida. Todo a mano y en su sitio, el orden.
Pensar en la próxima sesión. Dejar todo como estaba
para el siguiente turno....Compañeros.
Partiendo de cero . Montaje de un estudio.
- Mínimos (micros, mesa, monitores, soportes....). Cables
y conexión. Ajuste equipo. Alquiler...
- Contacto personal. El aseo y la ropa. Enfermedades y
trabajo. (gripes y baja moral.
Inflamaciones y sordera...las drogas...) diplomacia y presentaciones.
El representante de la empresa eres tú. Los amigos, las estrellas...y
los partes.
El precio / hora oficial. El cliente y las horas de mas.
- El grupo. El productor y el arr. Qué es cada cual.....
Tipo de grabación , directa, por pistas....
Tipo de música, clásica, folk, rok, pop, téchno........
Primer contacto. Seriedad. Diplomacia.
Los músicos y su mundo. Los noveles. Los profesionales. Las confianzas.
El instrumento.
Lío de cables.
Tú y los demás. Atriles. Buen rollo, ambiente agradable.
La conversación.
No ser problemático. Tomar distancia. No hablar demasiado.
Saber callar y escuchar: Las claves de una sesión. ¿como
se hace esto?.
- El productor. Tipos: El grupo como productor-interloculor.
El técnico como productor....
Experiencia. El productor
Productor-técnicoNervios y seguridad. Planteamiento de grabación general y sesiones.
Productor- músico
Productor-despistado
Productor-serio, mayor
Productor-conflictivo
El profesional.
Enseñar posibilidades. Puntos de unión en la charla. Tu mejor
arma.
El truco o la experiencia.
- El ARR: El quid de la cuestión
El que paga
El quisquilloso
El patoso
El conflictivo-dios.
Callar y mostrar. Confianza en el productor: Culpas y responsabilidades.
Técnicas de guerra.
-El mánager o representante. Ausente o presente...
- El / la cantante y su primer disco. Nervios. Trato exquisito.
Los formantes. (esquema de formantes). EQ activa. Compresores deesers.......
- Sesiones tensas. Conflictos internos. Peleas.
- Sesiones largas.
Complejas. Problemas
Tuyos
De sala
Del grupo
Del productor
Ajenos. El duendecillo.... Cables. Midi. Conexiones.
Interruptores del equipo.
La locura en la localización de problemas. Localizar y aislar el
problema.
Técnicas...( parásitos. Ruido de calle y aireación....)
Capacidad de respuesta a contingencias e imprevistos.
Capacidad de análisis de necesidades técnicas
Precisión en el tratamiento de señal acústica. Corrupción
de la señal.
- Grabar. Hojas de grabación. Hojas de estructuras y letras. El clima personal. Luces de estudio.
- Prefiero un técnico con sus limitaciones a un científico.
Aceptar los limites de los demás.
Leer entre lineas. Captar las sugerencias. Un
técnico soluciona problemas, no los da.