- Los mícros necesarios para cada instrumento. Coloración. captación y situación.
- El cantante y el imponente mícro. Relación de volumen y distancia.
- tipos
   - dinámico o de bobina móvil
   - de cinta
   - de condensador o capacitivo
    *dinámico
 - robusto
 - vocalistas. Pico en 5 Khz. caída de 8 a 10 Khz. directo
 - antiviento y la media de marisa. pop y golpes de viento en direccionales a menos de    50 cm
 - corte en frecuencias  grabes.  75hz  150hz ....
 - atenuador de 20 ó 10 db. selector de diagramas polares.
           - omnidireccional. O
           - bidireccional . 8
           - cardioide o unidireccional

 - bombo. baterías y amplificadores de guitarra.
 - últimamente aparecen mejoras con respuestas mas uniformes en toda la banda.
 - impedancia estándar 200 ohmios. permite transformadores de salida y cables largos.
    esquema pag 68 intro a graba

     * CINTA
 - resonancia es baja frecuencia. 40Hz. banda superior plana. atenuación 14Hz.
 - mas delicado. instrumentos acústicos. orquestas. no soporta niveles altos de presión.
 - 200 ohmios
    esquema pag 69 idem

     * CONDENSADOR
 - situado dentro de un campo magnético. de 12 - 20 Khz.
 - no hay pico de señal por ser pequeño el diafragma.
 - incorpora un amplificador que da salida de linea. permite cables largos.
 - alimentación “phantom”. 48 v .desde mesa o caja. pilas de 9v para autonomía externa.
    esquema pag 70 idem

 * OTROS
 - tipo electret. 48v. los de grabadores portátiles y los de solapa. tv. algunos con calidad
   de condensador.
 - condensador RF. ( radiofrecuencia ). FM. dentro de la carcasa , no confundir con el
   inalámbrico.

 DIAGRAMAS POLARES . valor nominal = 0db - 0ª - 1Khz. pag 72....
    - omnidireccional. O
    - bidireccional . 8
    - cardioide o unidireccional .*
    - hipercardioide
       otros
    - de cañón
    - paraboloide. reflector
    - de presión ( MZP)

 cuanto menor es el mícro mayor es la respuesta en altas frecuencias.
 mas inmunes a los ruidos de manipulación y de viento. trabajan con presión sonora
 absoluta.
 los bidireccional de 8 ( y mas los de cinta ) son mas suceptibles al gradiente
 de presión de baja frecuencia.
 son nítidos y no colorean. uniforme salvo superiores 10 Khz.
 mejor respuesta en horizontal que en vertical en altas frecuencias.
 a veces cuidar la fase producida por la diferencia entre delantero y trasero.

 los cardioides * caen 6bB a 90ª y 3dB a 65ª.
 os de bovina  móvil rechaza frecuencias fuera del eje, por eso son deseados en
 directo. y elimina mejor los pop vocales. colorean.
 es incluso probable encontrar un electret barato con mejor respuesta que un cardioide
 bastante mas caro.

los ideales para directo son los hipercardioides. recogen mas el directo que el reverberado.
 evita bien los sonidos no deseados.

Los MZP. llevan placa. buenos para recoger vibraciones. tapa del piano.respuesta polar
 hemisférica. pero no es un mícro de contacto, es mas bien un omni truncado. su
 respuesta no es tan plana pero admite usos discretos. no tiene fases. sonido directo.

los mícros estereos. par de 8 izquierda y derecha ó de algoritmos de suma y resta (MS)
   - Neumann USM 69.
   -  Shure VP88  (tipo M & S)
   - AMS soundfield con unidad de control.
   - AMS ST 250

estudio de las fichas Técnicas de los mícros. conectores, Impedancia,
 sensibilidad  (condensador -65db alta, bobina móvil -75db media, cinta -85db baja
  mas ganancia en mesa y por tanto mas ruido)
  presión, (SPL120dB,135, 150...),
  ruido propio (ponderación A 20db SPL excelente, 30 buena, 40 regular..).
  Relación señal / ruido. (S/R). SPL de 94dB = 74dB es excelente. 64 buena....

uso creativo de los mícros permite obtener fx curiosos. El sonido “ cutre “ tiene cabida en la
producción de un disco. ideas en Relación a altavoces cutres y mícros cutres. Peter Gabriel...
 comentarios sobre los diagramas..... (todos en Técnicas de mic  st  pag 4)

  mícros clásicos

   - AKG C 414 B - ULS.

  ACESORIOS DE mícro
 - pantalla antisoplo
 - pies y jirafas
 - adaptadores para la rosca de la pinza de  mícro .Pinzas
 - antivibradores.
 - fuente de alimentación fantasma.
 - adaptadores para estereos. Forma de T.
 - caja multipar. pach a mesa.. Cables canon o yack...
 - divisores de señal pasivos. ( no confundir con distribuidor de amplificación que es     activo)
 
 
 

        MICROFONíA estéreo

   profundidad de la instrumentación
   perspectiva de campo del oyente
   entorno acústico
   preserva mejor el timbre global de la composición y su equilibrio dinámico.
 

 preferencia en música clásica. también formaciones de yazz, garaje, cantantes, coros
 piano, instrumentos de percusion, sección de trompetas u otros instrumentos.
 omas de muestras y  fx de sonido.ambientes sonoros. audiencias........
 como toma de las reflexiones de un local para mezcla posterior. fx natural.

 localización del ST por nuestro oído. diferencias de fase. la cabeza como filtro y
  atenuador de frecuencias.

       DEFINICIONES
  - FUSIÓN: Síntesis en un solo sonido de varias fuentes
  - LOCALIZACIÓN: Posición angular frente a los altavoces. Alta fidelidad.
  - COBERTURA ESTEREOFÓNICA:  Distancia entre los extremos.
  - FOCO O TAMAÑO DE LA IMAGEN: Exacta, precisa, estrecha, localizable.
  - PROFUNDIDAD: Distancia aparente entre fuente y escuchante.
  - MOVIMIENTO : Desplazamiento si lo hubiere.

  esquema de localización ST pag 21. comentario.
  un ST real necesita de una posición del oyente y una disposición de los bafles.

   Técnicas:
    - pares coincidentes
    - pares espaciados
    - pares casi-coincidentes
    - cabeza artificial.

   ** PARES COINCIDENTES = en misma carcasa a mícro ST**
 - Mic direccionales angulados , Diafragmas superpuestos.
 - Codifica el  ST por diferencias de nivel entre canales. Imagen sonora escarpada.ST     estrecho.
 - El ángulo correcto depende del diagrama polar.
 - mícros cardioides: Amplitud mas estrecha del ST.
 - Método Blumlein : mícros bidireccionales a 90ª.
 - Método MS ( Mid-Side=medio lado ). pag 26. esquema. mícro  cardioide * frente a     orquesta. mícro bidireccional 8 laterado (polaridad + iz - de ). la magnitud ST se     regula variando el medio frente a los lados. localización excelente.
  EQ espacial mejora el espacio: + 4dB en bajos (+2dB a 600Hz) en lateral L - R y
  recortando lo mismo en señal del medio  L + R.
 - Otro Método MS: mezclar señales MS principal con otro par MS de 9 a 22 m.
 - Esta señal es monocompatible. (pensar en las emisiones en TV mono del single     promocionaly emisoras de AM locales )

       ** PAR ESPACIADO **.
 - Dos mícros iguales separados. Apuntando frontalmente. Preferentemente       omnidireccionales.
 - A mayor espacio entre mícros mayor ST.
 - Codifica el ST por diferencias de tiempo entre canales.
 - Trabajando con retardos de 1,5 mseg desviamos la imagen completamente a un     lateral.
 - Unos 60 cm de distancia entre mícros produce una buena localización.
 - Una distancia exagerada que produzca retardos intercanales de mas de 1,5 mseg.     Ping-Pong.
 - Buen equilibrio: 3 a 3.65 cm separados + un tercero en el medio. Mix.
 - La tendencia es a difuminar el centro en favor a los laterales. Imágenes difusas. Las     fases de frecuencias bajas pueden causar exceso de modulación vertical de difícil     solución.
   En el extremo puede producir un corte de grabación.
  Producen tendencia a cancelaciones de fase ( audibles o no ). revisión en mono.
 - Por contra da una calidez ambiental. La reverberación recogida es incoherente. no es      realista
   pero si efectista a nuestros oídos.
 - Responden muy  bien en bajas frecuencias con mic de condensador omnis O.

 - Respuesta suave y menos coloración fuera del eje.

      ** PAR CASI COINCIDENTE **

 - mícros direccionales angulados. A mayor ángulo mejor ST.
 - Combina la diferencia de niveles entre canales y de tiempos. Efecto ST total.
 - Sistema ORTF (Office Radiodifusión Televisión francesa): ( Hablar del IRCAM )
    Cardioides espaciados 17 cm y angulados a 110ª.
 - localización precisa. Mayor sensación de volumen y profundidad.
 
 

  - dos PZM en paneles angulados pueden usarse para formaciones ST.
  - mícros ST.
  - Reflexiones entre 5 y 35 mseg. influyen en la percepción del ensanchamiento.
  - Ecos entre 5 y 50 mseg. no se funden con el sonido pero ayudan a percibir el      espectro  tonal.
  - La cabeza actua como obstáculo para sonidos superiores a 1000 Hz. Zona  de      habla. desfasa la señal  que se eleva con la frecuencia.esquema grados      acimut pag 40
  - Se localizan mejor sonidos pasajeros que continuos.
  - los oídos hacen diferencias de fase-aurales para localizar  en 100Hz y 700 Hz
   por debajo no son localizables ( subbufers ).
   Encima de los 1500 Hz es la diferencia de amplitud la que determina la      posición. Entre 700 y 1500 es una combinación de ambas.
  - El oído externo realiza cancelaciones de fase que varian con la altura de la fuente.     Las percibimos no como coloración tonal sino para información de la altura.      (¿que oyen los demás ?).
  - Diferenciar  Inter-canal (altavoces) de inter-aural (oídos).
  - Jugando con las diferencias de tiempo y los niveles podemos colocar el sonido      espacialmente. ( ejm: diferencia inter-aural de 0,13 mg desplaza 15ª la       fuente).
    L=5  4    3      2     1     0=C     1      2      3   4   5=R
  T 0=centro * 0,2mseg.=desplazamiento 1 *  0,4=2 * 0,6=3 * 1=4 * 1,5=5
   50 cm de separación entre mícros produce 1,5 mseg de  retardo entre L y R.
   90ª a 20 cm. bastan 6db y 0,4mseg para desplazarlo a punto 5
   si se retrasa el canal mas alto genera imagen confusa.
- También con la fase podemos sacar el sonido de los limites de los altavoces. (curso de
  3 D). Un tal Gerzon, Nakabayashi y Koshigoe han calculado todas las diferencias     inter-canales para la localización espacial. Estas diferencias varian con la frecuencia.
- Diferencias en amplitud debajo de 1700Hz y de tiempo por encima (0,547mseg distancia
  hipotética de micrófonos ST).+-15 y 20 dB desplazamiento a punto 5.
  (bajas fr 10db = 15ª)

   FORMULAS  DE IMAGEN ST PARA mícros  pag 57.....
 

- Grabación binaural. Imitación de cabeza física. Cabeza Binaural..... Convertidor transaural,     estéreo trans-aural. Solo frente a los altavoces +- 30ª ó con cascos.

- combinación de angulación ( intensidad) y espacio ( tiempo) proporciona la clave del ST.
  Mas ángulo = mas reverberación.  Mas distancia = peor nitidez.
    localización esquema pag 71
 
 
 

         SISTEMAS  ST

     COINCIDENTES
 - cardioides coincidentes a 180ª.  de 120ª a 135ª.  a 90ª
 - BLUMLEIN (estereosónica). Bidirecional coincidente a 90ª. técnica de ochos cruzado.
   - hipercardioides a 110ª.

     CASICOINCIDENTES
   - casi coincidentes. ORTF: Cardioides separados 17cm a 110ª.
   - cardioides a 20 cm 90ª.
   - NOS.(radiodifusión Holandesa) Cardioides a 30 cm 90º.
 - OSS (señal ST optima o Disco Jecklin). Dos omnis a 16,5cm separados por un disco
      de 28cm de diametro absorbente. Binaural. = amplitud debajo de los 200 Hz. A
      mayor frecuencia separación y direccionabilidad. No compatible con mono.
 - estéreo 180 . Hipercardioides a 135ª 4,6 cm.
 - Configuración en fase Faulkner. Dos bidireccionales  a 20 cm. no monocompatible.
 - Con Eq espacial ( bajos+4Db +2Db a 600Hz en L y R y cortando la suma a la misma
      proporción.

     PARES ESPACIADOS.
 - imágenes vagas. FX. agradable espacialidad. No monocompatible. Contrarresta el
  desequilibrio de un oyente fuera del centro de escucha. Mejor fidelidad, menos
  direccionabilidad. La flauta y sus nudos dependiendo de las notas por eso escu-
  chamos distinto según notas. esta técnica responde igual no perdiendo notas pero
  repartiendolas en el estéreo.
 - Omni a 91 cm. A 3m.  A10 m. ( aquí se añade otro en medio. mi técnica ver cd. )

      OTRAS TÉCNICAS
 - MS . cardioide *  C + bidirecional 8 LR.  Controlamos la cobertura en mezcla.
       L -  C -  R (inversa la fase). mono compatible. Poca rever en mono. TV
     Poca coloración.  pag 88 esquema .
 - Doble MS. MS y cañon....
 - Sistemas coincidentes con EQ espacial. Disminuye la separación en alta fr y aumenta      en bajas.
 - Híbrido casi-coincidente de par espaciado. Un par cuasiORTF a 1,20m a 2,74 ó
   3,35m de altura. otro par ST a 9,14m detrás para la sala.
   mas mícros para los solistas e instrumentos.
     *****************************************************

    factores que delimitan la elección de un mícro
  - Ruido de fondo
  - Proximidad con otros instrumentos
  - longitud de la reverberación de sala. calidad y suavidad
  - directividad de los instrumentos y del micrófono.
  - ruidos del instrumento. mecánico y humano ( pedales, llaves, respiraciones..)
  - efecto proximidad.