Tiempo biológico*físico. Entretenido = Corto. Pesado = Largo.
 La música también tiene, participa o genera esa cualidad.
 El sonido y la acción están ligados al tiempo, fuera de el no existen.

     Teatro frente a cine
  El tiempo real. Dos mundos relacionados

       Teatro => Cine. El actor, la narrativa.... Los recursos sonoros de la
       opera y los melodramas: La música incidental.
 

 Teatro                                           Cine => Teatro.                   Cine

 Procesos de acción                       Voz en Off                         Fundidos
 Procesos de interpretación            Doble acción                     Flash-back
 P. de vestuario (a vista o no)       Flash-back                         Resúmenes temporales
 P. escenográficos (a vista o no)  Tecnología (vídeo..)           Transformaciones (cara, paisajes)
 directo e irrepetible.                    Música Cinematográfica      Grandes espacios y acciones.
 Música incidental                         Extras a miles...                   1er Plano
“Cartoons” >  cómic.

 El cine es hijo deudor del teatro. El cine sobredimensiona las formas de expresión
utilizadas en teatro, las sujeta en el tiempo y las transforma en otra realidad artística.
La música de teatro esta sujeta a temporalidades y sugerencias actorales y/o de acción.

 La música cinematográfica es una extensión de la música incidental, pero su evolución, junto con la imagen, la han dotado de unos recursos expresivos que no se habían dado en el teatro.
 De hecho, el teatro actual, tiene una carga musical recogida del
cine, que ha contagiado todo espectáculo. Aún así, ¿ podemos hablar de una música eminentemente teatral?. La evolución de la música cinematográfica a añadido caracteres meta-musicales al drama, logrando así “contar” cosas que dificilmente son explicables con imágenes y/o acciones. Su carácter sicológico, emotivo, moral, forman un lenguaje estructurado que vamos a intentar desentrañar para aplicarlo a las artes escénicas. La música de escena, así como la de la pantalla, ¿ha de ser neutra, pasar desapercibida, o puede ser tan melodiosa que supere a la propia obra ?.
 Ejemplos nos sobran con bandas sonoras que perviven aparte del argumento original para las que se compusieron: Bso, Coplas que nacieron en películas, canciones.......

      Sobre la fugacidad de la escucha.  Grabado para ser escuchado ( cd )
                            Grabado para ser oído en función a otro contexto.

 El cine se vale de sus reposiciones. El teatro no tiene esa... ¿ventaja?......

     El teatro soporta la acción, en ausencia de música, porque genera por si solo sonido en forma de texto, ruidos de escena.....
 El cine mudo aporto música por varias razones, entre ellas: La poca expresividad que las imágenes aportan por si solas.
 Y precisamente se nutrió de los estereotipos teatrales y operísticos, así como de los fx especiales que se daban en ellos. Catálogos...
 La conquista de la banda sonora permite ahora enriquecer la “ irrealidad sonora” con un fondo artificial de “ruidos”, o “paisajes sonoros”.

 Rompiendo moldes: Atavismos del teatro XIX y el cine. Los gestos estereotipados del teatro europeo eran un código de expresión que ha sido
 denostado en favor de otros estereotipos exóticos ( Japón y china ... ). Musicalmente el camino es el contrario.
 Los estereotipos musicales sacados de la tradición occidental se han incorporado a formas de expresión musical de otras culturas, al menos en el mundo del audiovisual.

   Hacia una cultura audiovisual; el camino de occidente a oriente. Conquista de   los medios técnicos: El vídeo, dvd... Globalización sonora.
  ( test alumnos con el kabuki)
 
 

 El tiempo “real” dramático.

 En los movimientos, que no sean actorales, hay un tiempo de desarrollo que hay que respetar: Una tormenta que se acerca, un avión que se aproxima...etc.
 nada aparece de pronto salvo que se quiera conseguir un efecto de sorpresa, o un chiste sonoro....

 El tiempo que corre como la vida no se detiene en el teatro. No hay un botón de
pausa y rebobinado. No hay lugar para observar los detalles. El cine en su exhibición
reiterada se presta a criticas mas precisas. Así como el cine se puede almacenar en vídeos para su posterior visión, el teatro no se presta a dicho soporte porque,
 precisamente es el directo la baza que juega a su favor.
 Otra cosa es la grabación de una obra para tv, o la adaptación que muchas veces se ha hecho en cine, donde el estudio de los planos plantea una optimización
 de la acción-sonido-música, así como la aplicación de otras técnicas.
  Es sabido por las compañías profesionales el problema que subyace en la venta del espectáculo por medio de vídeos.
  Raramente se destina una partida de producción a la grabación y montaje de una obra de teatro. Es aquí donde se evidencian las diferencias de estilos ya que casi
  nunca la obra aguanta una cámara fija como un espectador mas.
 La banda sonora teatral grabada, permite a veces, el descuido de la calidad final, precisamente por problemas de producción, tiempo y profesionalidad;
 Frente a la dedicación que se presta a las grabaciones
discográficas. Una se destina a la escucha casual y otra es reiteradamente escuchada. Por otro lado ya vimos la influencia doble de la acción frente a la música sola.
Música modulada por la acción y acción modulada en función de la música.